的故事》作为许安华的难民三部曲中的第二部，也是最受赞誉的一部，它表面上讲述的是越南难民，实际上是隐射了在这个变幻莫测的年代，香江人内心的彷徨。
张亭坚早期的作品，有深意但并不偏颇，不像是他后来那么的极端，连祖宗都快要不认了。
这样的故事，由许安华这种细腻而不失大气的女导演拍摄出来，真是相得益彰，也难怪在各大奖项上获奖无数，并且票房也非常不错了。
前世的历史里，《胡越的故事》应该也就是这个时候写出来，然后许安华拿在手里，慢慢的开始找资金、拍摄，最后获得成功。
殷俊一边翻阅着剧本，眼睛看在剧本上，却没有多少焦点。
他在思索着，到底要不要让许安华拍摄这部戏。
《胡越的故事》是一部好电影，这一点，殷俊没办法否认。
但是，写这个剧本的张亭坚，却是一个非常麻烦的人。
前世他从开始的寻求社会矛盾的解决办法，到了走火入魔的责怪香江的没落是因为回归，拍出的戏和说的话，都是那么的伤害两地的感情，被内地打压了二十年之久，直到2013年之后，他服软了才开始慢慢的好转。
殷俊最痛恨这种不从自己身上找原因，迁怒于他人的人了。
香江也就是这样的文化人在煽动，所以有了很多不好的影响。
像是张亭坚，包括后面的那一群白痴影星，殷俊不能说要封杀他们，但绝对不怎么会理会，相同的机会，宁愿给别人，也不愿给他们。
这也是为什么少年明知道在邱得根的荔园里面，那一位未来香江的第一天后正在舞台唱歌演出，却从来没想过要挖掘她一样。
说回张亭坚身上。
如果殷俊让许安华拍了《胡越的故事》，1982年的第一届香江金像奖，最佳编剧就是张亭坚的……嗯，这是上一世，现在金像奖还没有出来，即使是出来了，也不会那么的狭隘。
即使是殷俊写了其它的剧本，夺了香江第一届金像奖的最佳编剧，但《胡越的故事》肯定不可能就此泯然众人，张亭坚一定会凭借着这么优秀的剧本获得关注，从而和前世一样，获得电影公司的青睐，让他继续的编剧和拍电影。
想了想，殷俊还是断绝了封掉《胡越的故事》的念头。
一个国家，永远都不可能只有一种声音发出。
一个成熟的电影市场，也不可能只有一种电影。
只有一种电影的电影市场，绝对不可能长久。
电影的魅力，在于它的多彩多姿，在于它展现的各种不同的风情和思想。
如果所有的电影都按照殷俊的意思去做，那电影就失去了它最大的意义。
电影，不仅仅只是娱乐，它还承担着引导人们以思考探索的责任。
只要不是明目张胆的反人类，有着道德和普通民众能接
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