下去，工作安排直接安排到了几年甚至十几年之后。

　　特别是现在，刚刚改.革开.放，什么地方都要花钱，故宫的经费非常不够，就算是有参观的门票费用，也还有各种建筑物修缮等方面来争夺资金，对于文物修复这一块，肯定没办法做好。

　　殷俊有时候都在想，为什么那么多的人，都会把自己珍藏的宝贝文物捐献给国家。

　　就算是在改.革开.放的道德标准急剧下滑的2010年以后，就算是在全民谈收藏赚钱的时候，也有许多人把价值上千万、甚至上亿的珍宝捐献给各个博物馆，这真不是当时的殷俊能想象的。

　　在他想来，好歹你留给子孙后代，或者是卖了之后来改善生活，让自己过得更好，难道不好吗？

　　非要有那么多人，把数十万件、上百万件的珍宝捐献给国家，这是怎么样的一种心态呢？

　　等到他昨儿想起《我在故宫修文物》来的时候，就想起了那些大师们提起老一辈文物修复专家们的艰辛，想起了到2015年的时候都不充沛的人员和资金，一下子就觉得，自己应该做些什么。

　　不是为了什么，而是他觉得，自己有必要为了这个国家的文化的传承，做一些事情。

　　自己不用多捐赠了，哪怕只是每年1000万，这些许多从民.国走过来的真正大师们，都不会在80年代只修复了《清明上河图》、《五牛图》等聊聊十几件稀世珍宝了，这时候还有不少精力的他们，一定能修复更多的宝贝，也能收下许多的徒弟。

　　不至于像是在《我在故宫修文物》里面，一些组别，居然就只有一个传承人，这简直是太危险了。

　　虽然文物不能吃不能用，但这是一种精神传承在里面，每一个来到故宫参观的华国人，无论国籍到了哪里，都会由衷的对老祖宗们创造的璀璨文明而激动，这就完全能增加他们的炎黄子孙的认同感，对于海外子孙和国内民众的凝结力，有非常大的作用。

　　恰好的，殷俊不但有钱，他还知道该怎么招收学生，还有不浅的人脉。

　　通过《我在故宫修文物》，殷俊知道，中.央美术学院和华国美术学院，就是两个为故宫博物院提供徒弟的最重要的基地。

　　有些人可能不了解，两家美术学院，根本就不仅仅是培养画画的人的。

　　它们的专业里面，雕塑、织染与服装设计、壁画、书法、建筑等等学科，可都是和古文物修复挂边儿的。

　　虽然这些年的毕业生并不多，毕竟只是推荐入学的，但流落在民间的人才还是不少，外加这两年已经开始高考了，新一批的大量毕业生，过两年就会毕业，正好可以源源不断的输送人才进故宫文物修复厂。

　　只要形成了这么一个良性循环，那么未来几十年内，故宫的文物修复，自然会再上好几

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