对着这个早已有着奥斯卡最佳导演级别能力的年轻天才,大卫里恩向来都是推崇有加。
赢了,肯定是欢喜。
失败了,当然也不会遗憾。
因为如果殷俊赢了,那肯定是实力足够。
其实殷俊前面的两部作品,无论是《肖申克的救赎》还是《雨人》,在大卫里恩看来,都绝对是经典。
尤其是《肖申克的救赎》,那绝对是一百年之后再看起来,都会让人热泪盈眶的超级精品。
之所以没有把最佳导演奖给殷俊,恐怕最大的原因在于殷俊的年龄吧!
拍《肖申克的救赎》的时候,殷俊才20岁。
奥斯卡接近七八十年的历史上,哪有20岁就得到最佳导演的?连20岁的最佳男主角都没有!
可是殷俊并没有气馁,在《肖申克的救赎》后面,又拍了《雨人》这样具有人文关怀的电影,接下来又有了这部《钢琴家》。
大卫里恩专门看过了小说,然后再去看了11月初上映的《钢琴家》。
一看之下,大卫里恩立刻就喜欢上了这部电影。
它表现出来的,不但是对于战争的反思,对于苦难生活的控诉,对于生与死之间的挣扎,还有更多更多,需要人们细细的品味,才能想得到的东西。
大卫里恩很难想象,这个今年才22岁的年轻人,怎么可能有如此老辣的拍摄和表现手法。
不但没有一丝的浮躁,还表现得如此淋漓尽致。
让人在不断的绝望和痛苦中,却又能看到那一丝希望。
这样的电影,才真正称得上是伟大。
先前大卫里恩就知道,殷俊拍摄电影是不在乎预算,只在乎成果的。
比如《印度之旅》就是这样的,预算高达2000万美金,然后又追加了2000万美金,接着广告宣传又是2000万美金。
有着这么多的预算,大卫里恩拍得是尤其仔细,也成了最近10年时间里,他最为满意的一部作品。
现在看殷俊的这部《钢琴家》,大卫里恩就更是惊叹殷俊的“浪费”。
为了拍摄《钢琴家》,全部在捷克取景不说,殷俊还专门在布拉格的郊外,建造了一条街道的房子。
在拍摄到后来,为了表现出战争的惨烈,殷俊又把这条街道炸得破烂不堪。
一来一去之间,击败万美金的花费就这么出去了。
还有那些数百、上千临时雇佣的人员,就连普通没有戏份的龙套,大部分也都是东欧这些国家的演员们。
如此豪华的群演阵容,花费了殷俊大量的制作经费,但却又让整部电影的可看程度大幅度的增加了。
无论是第一幕的大楼逃难,还是后来躲避轰炸,还是夜晚被德国人逼得死亡奔跑,还是火车站的大肆杀戮……有着这些演员们的表现,镜头就可以大幅度的扩展,不至于只能抓住几个主要的人物,而那些龙套的生疏表演
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