常人看着都会感动,都会喜欢。
尤其是文艺片的喜好者,一次又一次的去电影院刷,也不是什么好奇怪的事情。
待到压轴的张国容唱了一首歌之后,第四届的香江金像奖也落下了帷幕。
总体来说,这一次的金像奖,肯定还是麒麟电影占据了绝对的优势。
但没有一个人敢讲这是一个黑幕。
《雨人》的优秀是众人皆知的,根本容不得去污蔑。
过后的第二天,日韩的媒体一边在赞扬着殷俊,另一方面却在积极的鼓励自己国家的电影导演们,能够早点的崛起,也去和这个世界上最聪明的人同场竞技。
不能说敢赢过殷俊,但只要不断的去拼搏,不断的去吸取殷俊的优点,那么他们肯定会不断的进步,缩小差距的。
香江的媒体只把这些当成笑话。
现在的香江电影如日中天,哪里看得上日韩的电影人?
唯有殷俊才晓得,日后在亚洲影坛上,最有档次和艺术生命的,根本就没有香江的导演。
亚洲影坛上,日韩导演绝对是超一流的。
日本的宫崎骏、北野武、是枝裕和;韩国的奉俊浩、朴赞郁……这些导演,华国新一代的导演之中,可没有能和他们相提并论的。
不是说那种挂羊头卖狗肉的第六代导演,比如贾导演这些。
而是指那种可以拍出真正深入人心、直达心灵的电影的导演,在那个年代的华国是没有的。
殷俊回到了42年前的香江,不但是要自己传播中华文化,而且是要多培养像是上面几位那样的导演。
内地或许因为各种原因,那种尖锐到刺穿人心的电影拍不出来,但香江却是可以的。
香江电影人应该更加勇敢和大胆,去接起这种责任,而不是一天到晚指着钱看。
斯皮尔伯格虽然在平日里,像是一个狡猾的商人,但在他的拍摄执导生涯中,他一直在传播着童心和美丽。
无论2000年之后,大家怎么说斯皮尔伯格落伍了,他也从来没有改变过自己的初心。
只不过,想要培养出如同上述的这些大导演的香江导演,还是需要长期的过程。
香江电影没落的很大一个原因,就在于它在90年代开始,就一直处在各种惶恐不安之中。
电影人看不到希望,担心自己的利益得不到保证,所以拼命的想要捞一笔就走。
整个儿对电影界的不是贡献,而是不可弥补的破坏。
在那个年代,他们连正常的喜剧片、动作片、鬼片都拍不好,哪里还说拍什么文艺片?
在一个国家的电影序列里面,只有商业大片肯定是不成熟的。
还要加上可以感人肺腑的、发人深省的文艺片,才是电影本身魅力的最好体现。
内地在80、90年代,比如张呓谋、陈凯哥这样的导演,倒是拍出了一些好的文艺电影。
但之后就进入了真空时
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