应作品内是否有旅馆型建筑、是否有萨法莉这个人体模特、是否会对参观者的精神和周围的环境造成一定影响上。

　　可惜，他看完了三个不大的展厅，都没有发现值得注意的作品，倒是马伦用屁股画的那幅《咖啡馆》被大量游客围观，既有赞美，也不乏诋毁。

　　卢米安站在最后那个展厅内，思索了片刻，又一次拿出了那副茶色的金边眼镜。

　　既然肉眼和“灵视”都看不出有什么实质的问题，那就用大概率属于同一途径的“窥秘眼镜”试一试

　　卢米安将眼镜架至鼻梁后，忍受着天空和大地都在旋转般的那种眩晕，将注意力放在了“视线”内的那一幕幕场景上。

　　这里的每一幅画都似乎脱离了墙壁，正围绕着他转动。

　　部分画作上的人物眸光冰冷地望向了卢米安。

　　卢米安先是吓了一跳，还以为这里所有画着人物的作品都存在异常，情况非常严峻，随即发现自己并没有遭遇袭击。

　　不同画上的不同人物只是看着他，静静地看着他，冰冷地看着他。

　　它们仿佛有了一定的意识，有了活着的感觉，但又没有完全地活过来，可以走出画布。

　　卢米安霍然产生了某种明悟:这是利用“窥秘眼镜”看到的另一种真实。

　　也许每一幅画作都在世界的某个层面表现出了真实，但它们是单薄的、扁平的、低层的，没法给人类和灵界带来足够的影响，只偶尔出现几个特例，比如，某些作品看久了会让人精神错乱或是焦虑烦躁。

　　而“画家”或许能增强这种低层扁平的事物与人类世界交互的能力，给它们打开进入现实的通道

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